{"id":906,"date":"2025-12-24T12:39:47","date_gmt":"2025-12-24T11:39:47","guid":{"rendered":"https:\/\/clearthedeck.fr\/?page_id=906"},"modified":"2026-04-14T22:42:41","modified_gmt":"2026-04-14T20:42:41","slug":"the-fool-birthday-de-dorothea-tanning","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/clearthedeck.fr\/en\/the-fool-birthday-de-dorothea-tanning\/","title":{"rendered":"The Fool – Birthday de Dorothea Tanning"},"content":{"rendered":"\t\t
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L\u2019artiste : Dorothea Tanning<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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N\u00e9e \u00e0 Galesburg dans l\u2019Illinois en 1910, Dorothea Tanning est issue d\u2019une famille d\u2019immigrants su\u00e9dois. Petite, elle fuit le puritanisme de sa ville natale \u00e0 travers les livres de Lewis Caroll, Hans Christian Andersen ou\u00a0Oscar Wilde. Elle est rapidement attir\u00e9e par des \u00e9tudes artistiques : apr\u00e8s 2 ans au Knox College, elle part pour le Chicago Academy of Fine Art (o\u00f9 elle ne reste que 3 semaines) puis New York, poursuivant sa carri\u00e8re dans la publicit\u00e9. Mais en 1936, elle d\u00e9couvre les surr\u00e9alistes lors de l\u2019exposition : Fantastic Art, Dada and Surrealism.<\/em><\/p>

En 1941, Julien Levy, le directeur artistique des grands magasins Macy\u2019s, la rep\u00e8re et lui propose d\u2019exposer dans une galerie. Il l\u2019introduit aupr\u00e8s des surr\u00e9alistes en exile. Deux ans plus tard, Dorothea fait partie des 31 femmes expos\u00e9es \u00e0 l\u2019Art of This Century gallery<\/strong> de Peggy Guggenheim, dont le mari, Max Ernst, est \u00e9bloui par Birthday<\/em>, autoportrait de Dorothea Tanning.<\/p>

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Ils se revoient, tombent amoureux. Ensemble, ils partent pour l\u2019Arizona, puis la France et New York, avant de faire construire leur maison \u00e0 Sedona. En 1946, Dorothea est sollicit\u00e9e par Balanchine pour r\u00e9aliser des d\u00e9cors et des costumes de plusieurs\u00a0ballets. Sa vie se partage entre la France et les Etats Unis jusqu\u2019\u00e0 la mort de Max Ernst. Elle rentre alors \u00e0 New York o\u00f9 elle ouvre un studio dans les ann\u00e9es 80.<\/p>

Elle abandonne la peinture 10 ans plus tard pour se consacrer \u00e0 l\u2019\u00e9criture et la po\u00e9sie avant de s\u2019\u00e9teindre en 2012.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Son art<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Artiste talentueuse et autodidacte, son style onirique et figuratif du d\u00e9but de carri\u00e8re va \u00e9voluer au fil du temps. Inspir\u00e9e par le fantastique et la litt\u00e9rature gothique, sa rencontre avec les surr\u00e9alistes va lui ouvrir un nouveau champ d\u2019expression. D\u2019abord m\u00e9ticuleuse et pr\u00e9cise, elle va devenir moins explicite, plus suggestive.<\/p>

Dans les ann\u00e9es 50, son travail change radicalement et ses images deviennent de plus en plus fragment\u00e9es et prismatiques.<\/p>

\u00ab Vers 1955, mes toiles se sont litt\u00e9ralement bris\u00e9es\u2026 J’ai bris\u00e9 le miroir, pourrait-on dire. \u00bb<\/em><\/p>

A la fin des ann\u00e9es 60, elle exp\u00e9rimente l\u2019abstrait \u00e0 travers des \u201csculptures molles\u201d<\/em> dont il reste aujourd\u2019hui des exemples au Centre George Pompidou (installation\u00a0H\u00f4tel du Pavot, Chambre 202<\/em>).<\/p>

Elle s\u2019initie \u00e0 la gravure qui, avec peintures, dessins, collages, sont les supports qu\u2019elle produira le plus dans les ann\u00e9es 80. A la fin de sa carri\u00e8re, ses derni\u00e8res peintures \u00e0 l\u2019huile, Another Language of Flowers<\/em>, **repr\u00e9sentent 12 fleurs illustrant des po\u00e8mes.<\/p>

Elle est consid\u00e9r\u00e9e sur la sc\u00e8ne new-yorkaise comme une des personnalit\u00e9s pionni\u00e8res de l\u2019expression f\u00e9minine am\u00e9ricaine d\u2019apr\u00e8s-guerre. Sur la toile, elle exprime ses fantasmes sexuels, ses angoisses et des peurs remontant \u00e0 l\u2019enfance et l\u2019adolescence sous forme d\u2019hallucinations visuelles. Le corps f\u00e9minin est au c\u0153ur de ses pr\u00e9occupations et repr\u00e9sentations.<\/p>

Elle conna\u00eet 4 r\u00e9trospectives de son vivant dont la premi\u00e8re s\u2019est tenue au Centre Georges Pompidou en 1974 et la derni\u00e8re en 2000 \u00e0 Philadelphie pour c\u00e9l\u00e9brer l’acquisition du c\u00e9l\u00e8bre autoportrait de Tanning de 1942,\u00a0Birthday<\/em>.<\/p>

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L\u2019\u0153uvre : Birthday<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1942 – New York – Peinture \u00e0 l\u2019huile – 102,2\u00d764,8 cm<\/span><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Un appartement labyrinthique, des portes s\u2019ouvrent sur des espaces vides. On devine du papier peint mais la d\u00e9coration reste sobre, voir inexistante. Le parquet est luisant. Ce d\u00e9cor semble anim\u00e9, vivant.<\/p>

Devant nous se dresse l\u2019artiste, le regard direct, la coiffure effiloch\u00e9e. Elle vient d\u2019ouvrir la porte pour p\u00e9n\u00e9trer cet enfilade \u00e9trange. Sa chemise est d\u00e9faite, exposant une poitrine nue. Cette tenue rappelle l\u2019\u00e9poque victorienne, manches de soie violette bouffantes avec de la dentelles, dont le tissu semble se prolonger de mani\u00e8re organique.<\/p>

Dans la mati\u00e8re, on devine des corps de femmes enchev\u00eatr\u00e9s, sorte de racines qui descendent le long de la jupe sombre qui recouvre ses jambes.<\/p>

Pieds nus, elle est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par une cr\u00e9ature \u00e9trange. L\u2019animal, griffe dehors, recroquevill\u00e9, semble pr\u00eat \u00e0 bondir, les yeux grands ouverts.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Interpr\u00e9tation<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dans cette \u0153uvre phare, Dorothea semble calme et d\u00e9cid\u00e9e. Elle nous invite \u00e0 la suivre dans ce passage qui m\u00e8ne \u00e0 une infinit\u00e9 de nouvelles possibilit\u00e9s. Enfilade de portes ouvertes, perspectives infinies, ce d\u00e9cor ne dit rien de la destination mais annonce plut\u00f4t la profondeur de l\u2019exploration qui nous attend.<\/p>

La chemise de l\u2019artiste fait allusion \u00e0 ses ann\u00e9es d’enfance dans une petite ville puritaine. La poitrine nue semble \u00eatre un message, un d\u00e9fi, une d\u00e9monstration du d\u00e9sir de se d\u00e9barrasser du pass\u00e9 oppressant, des craintes de sa famille pour le sort de cette fille rebelle.<\/p>

On peut interpr\u00e9ter la jupe de racines comme une envie de m\u00e9tamorphose, de germer dans la nature. Les corps laisse deviner un sous texte plus \u00e9rotique : peut \u00eatre une volont\u00e9 d\u2019exprimer une sensualit\u00e9 pr\u00e9sente mais dissimul\u00e9e, de se d\u00e9shabiller des conventions qui enlisent.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La cr\u00e9ature qui appara\u00eet au premier plan est appel\u00e9 le \u00ab L\u00e9mur ail\u00e9 \u00bb par l’historienne de l’art Whitney Chadwick :<\/p>

\u00ab le l\u00e9murien appara\u00eet comme un messager de l’inconscient lib\u00e9r\u00e9 par le r\u00eave ; la fr\u00e9quence avec laquelle cette image appara\u00eet dans les peintures d’artistes femmes sugg\u00e8re son adoption comme une sorte de talisman des pouvoirs visionnaires f\u00e9minins \u00bb<\/strong><\/em><\/p><\/blockquote>

Leonora Carrington, Remedios Varo et Valentine Hugo ont \u00e9galement repr\u00e9sent\u00e9 cet animal magique. Associ\u00e9 \u00e0 la nuit, au monde spirituel, c\u2019est un \u00eatre fantastique, venu d’un autre monde qui apporte une dimension onirique au tableau. Il peut avoir une fonction de familier ou de guide dans le parcours qui attend l\u2019artiste \u00e0 travers les diff\u00e9rents passages qui lui sont offerts.<\/p>

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Certain.e.s critiques d’art comparent cet autoportrait de Dorothea Tanning \u00e0 celui de Leonora Carringtom.<\/p>

Les deux tableaux repr\u00e9sentent les artistes en compagnie d’une cr\u00e9ature fantastique. Les portes de Tanning et la fen\u00eatre de Carrington peuvent \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es comme des symboles des capacit\u00e9s cr\u00e9atives et d\u2019ouverture des possibles.<\/p>

L\u2019autre point commun entre les deux artistes est le lien qu\u2019elles ont eu avec Max Ernst. Leonora l\u2019a fr\u00e9quent\u00e9 \u00e0 partir de 1937, avant son mariage avec Peggy Guggenheim.<\/p>

\u00a0<\/p>

Autoportrait (1938) Peinture \u00e0 l\u2019huile – 65\u00d781,3 cm<\/span><\/em><\/p>

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Citation de Dorothea Tanning sur l\u2019\u0153uvre<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\u201c Au d\u00e9but, il n’y avait qu’un seul tableau, un autoportrait. C’\u00e9tait une toile modeste selon les standards actuels. Mais elle remplissait mon atelier new-yorkais, l’arri\u00e8re-salle de l’appartement, comme si elle avait toujours \u00e9t\u00e9 l\u00e0. D’abord, c’\u00e9tait la pi\u00e8ce\u00a0; j’avais \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9, un jour, par un fascinant assemblage de portes \u2013 entr\u00e9e, cuisine, salle de bains, atelier \u2013 serr\u00e9es les unes contre les autres, attirant mon attention par leurs plans antiques, leurs lumi\u00e8res, leurs ombres, leurs ouvertures et fermetures imminentes. De l\u00e0, il \u00e9tait facile de passer \u00e0 un r\u00eave d’innombrables portes. Peut-\u00eatre \u00e9tait ce en quelque sorte un talisman pour les \u00e9v\u00e9nements en cours, une it\u00e9ration d’un \u00e9v\u00e9nement silencieux, des densit\u00e9s de lignes fa\u00e7onn\u00e9es dans un presse-papier de cristal du temps o\u00f9 rien n’\u00e9tait cens\u00e9 appara\u00eetre, si ce n’est la toile achev\u00e9e [\u2026]. \u201d<\/em><\/p><\/blockquote>

Extrait de\u00a0Birthday<\/em>, Santa Monica\u00a0: The Lapis Press, 1986\u00a0,<\/em>\u00a0p. 14<\/p>

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La carte : The Fool<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le Fou, dans le tarot, c\u2019est l\u2019arch\u00e9type du commencement, du pas dans l\u2019inconnu. Il est \u00e0 la fois vuln\u00e9rable et libre, na\u00eff et visionnaire, guid\u00e9 par une force spontan\u00e9e et authentique.<\/p>

Il avance \u00e0 d\u00e9couvert, sans artifice, sans protection, sans vraiment savoir o\u00f9 il va. Il ne conna\u00eet pas encore son r\u00f4le et s\u2019expose \u00e0 l\u2019aventure, \u00e0 l\u2019exploration, \u00e0 la d\u00e9couverte. On dit souvent du Fou qu\u2019il se jette dans le vide : il avance, inconscient, vers un pr\u00e9cipice qu\u2019il ne regarde pas. Le chien est l\u00e0 pour lui rappeler de faire confiance \u00e0 son instinct, une alerte fid\u00e8le qui peut le retenir en cas de danger.<\/p>

Dans Birthday<\/em>, on retrouve plusieurs \u00e9l\u00e9ments qui r\u00e9sonnent avec cette \u00e9nergie.<\/p>

Il y a d\u2019abord une vuln\u00e9rabilit\u00e9 assum\u00e9e : la figure centrale, \u00e0 moiti\u00e9 nue, ne semble ni honteuse ni fragile. Elle se tient droite, nous affronte du regard. Elle ne poss\u00e8de rien, mais sa seule pr\u00e9sence d\u00e9gage une force int\u00e9rieure presque communicative, un \u00e9lan volontaire inspirant. L\u2019artiste se tient au seuil d\u2019une porte qu\u2019elle vient d\u2019ouvrir avec d\u00e9termination. Derri\u00e8re elle, un espace obscur, labyrinthique, presque infini, o\u00f9 elle avance sans savoir ce qui l\u2019attend. Plus qu\u2019un mouvement, le tableau devient une invitation silencieuse \u00e0 traverser. Comme le Fou, elle a un familier : une cr\u00e9ature hybride issue d\u2019un r\u00eave, incarnation de son instinct dans ce monde onirique.<\/p>

Avec Birthday<\/em>, s\u2019ajoute une dimension organique absente de la carte du Fou.<\/p>

Le v\u00eatement\u2011racine \u00e9voque quelque chose qui pousse, qui grandit en soi, qui s\u2019ancre dans la mati\u00e8re. C\u2019est mouvant, vivant, comme une plante qui respire et habite la toile autant que celle qui la porte. Les corps enchev\u00eatr\u00e9s au sein de ces racines vibrent et se m\u00e9langent, ajoutant un \u00e9rotisme visc\u00e9ral, non pas tourn\u00e9 vers la s\u00e9duction, mais vers la pulsation intime d\u2019un corps qui se transforme et se souvient. On a l\u2019impression que l\u2019artiste est en train de se faire devant nous : elle n\u2019est pas encore, elle va devenir, se nourrissant de fa\u00e7on presque primitive.<\/p>

Je me demande si les corps que l\u2019on aper\u00e7oit dans les racines ne sont pas un prolongement d\u2019elle-m\u00eame, destin\u00e9 \u00e0 s\u2019ancrer dans le monde, \u00e0 prendre conscience. Peut\u2011\u00eatre sont\u2011ils aussi la repr\u00e9sentation d\u2019autres femmes, celles qui ont \u00e9t\u00e9 l\u00e0 avant elle, et qui, par leur pr\u00e9sence, lui permettent de se construire et de trouver \u00e9lan, force et \u00e9nergie.<\/p>

En choisissant cette \u0153uvre pour incarner le Fou, j\u2019ouvre une dimension de continuit\u00e9. C\u2019est en avan\u00e7ant dans l\u2019inconnu, en d\u00e9passant les fronti\u00e8res du r\u00e9el, en assumant leur corps et leurs aspirations que de nombreuses femmes ont pu exister au monde et inscrire leurs noms dans le temps.<\/p>

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https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Dorothea_Tanning<\/a><\/p>

https:\/\/awarewomenartists.com\/artiste\/dorothea-tanning\/<\/a><\/p>

https:\/\/www.dorotheatanning.org\/<\/a><\/p>

https:\/\/www.dorotheatanning.org\/dorothea-tanning\/about-the-artist<\/a><\/p>

https:\/\/www.dorotheatanning.org\/life-and-work\/view\/63\/<\/a><\/p>

https:\/\/arthive.com\/fr\/dorotheatanning\/works\/544101~Fte_danniversaire<\/a><\/p>

https:\/\/www.theartstory.org\/artist\/tanning-dorothea\/<\/a><\/p>

https:\/\/www.kasmingallery.com\/artists\/97-dorothea-tanning\/<\/a><\/p>

https:\/\/lapispress.com\/es\/content\/viewing-room\/24\/artworks-1699-dorothea-tanning-birthday-1986\/<\/a><\/p>

https:\/\/culturieuse.blog\/2019\/04\/21\/dorothea-tanning-1910-2012-a-la-tate-modern-\u00a7-portes\/<\/a><\/p>

https:\/\/archiv.ub.uni-heidelberg.de\/artdok\/5566\/1\/Drost_Tableaux_pour_Dorothea_2016.pdf<\/a><\/p>

https:\/\/www.tate.org.uk\/whats-on\/tate-modern\/dorothea-tanning<\/a><\/p>

https:\/\/www.barnebys.fr\/blog\/dorothea-tanning–si-les-reves-pouvaient-parler<\/a><\/p>

https:\/\/wherecreativityworks.com\/dorothea-tanning-doors-to-womanhood\/<\/a><\/p>

https:\/\/www.aparences.net\/thematiques\/les-femmes-du-surrealisme\/dorothea-tanning\/<\/a><\/p>

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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tThe Magician<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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